A mitad del siglo XIX, el mundo fue testigo de dos revoluciones monumentales: la invención de la fotografía y el estallido de la Guerra de Crimea. En este contexto de innovación y conflicto, Roger Fenton, un pionero británico, comprendió el poder de la nueva tecnología para capturar la realidad del campo de batalla. Con una mezcla de audacia y determinación, en 1855, Fenton se embarcó en una misión sin precedentes. Con su equipo fotográfico cargado y el corazón lleno de propósito, zarpó hacia Crimea, dispuesto a documentar la guerra y a establecer un nuevo género: el fotoperiodismo de guerra.
Roger Fenton en su carro-taller de revelado. Wikimedia
Formación como fotógrafo
Roger Fenton nació en 1819 en Heywood, Lancashire, en el seno de una familia acomodada del Reino Unido. Su abuelo fue un próspero industrial algodonero y su padre, un destacado banquero y parlamentario. Educado entre privilegios, Fenton se orientó inicialmente hacia las artes y las leyes, estudiando en la University College de Londres, donde se graduó en 1840. Su carrera parecía encaminarse hacia la abogacía tras iniciar estudios de Derecho en 1841, pero su verdadera pasión estaba a punto de despertarse.
Esta transición ocurrió tras su visita a la Gran Exposición de 1851 en Londres, donde quedó fascinado por las imágenes fotográficas exhibidas. Profundamente impresionado por la capacidad de la fotografía para capturar y preservar momentos del mundo real, Fenton se embarcó en un viaje a París para aprender de los maestros fotógrafos de la época, incluido Gustave Le Gray. Esta experiencia marcó el inicio de su notable trayectoria como uno de los pioneros de la fotografía.
Autorretrato de Roger Fenton. Wikimedia
Rumbo a Crimea
Antes de partir hacia Crimea, Roger Fenton se enfrentó al considerable desafío de preparar un arsenal fotográfico apto para un teatro de guerra. Armado con cinco cámaras, cerca de 700 placas de vidrio, y los químicos necesarios, su equipamiento también incluía un carro oscuro adaptado, tirado por cuatro caballos, que servía como laboratorio móvil. Este innovador pero engorroso arreglo subrayaba la magnitud del desafío logístico y técnico que suponía la fotografía de campo en esa era.
El viaje de Fenton fue financiado y comisionado por el editor Thomas Agnew, con un objetivo claro: documentar la Guerra de Crimea de una manera que pudiera ser digerida por el público en casa. La influencia del gobierno británico fue palpable, pues se esperaba que las imágenes de Fenton sirvieran para mantener alta la moral de la población y apoyar la narrativa nacional sobre el conflicto, evitando mostrar los horrores y las verdades más brutales de la guerra. Este mandato definiría la naturaleza de su cobertura fotográfica, enfocándose más en la vida cotidiana del campamento y los preparativos militares que en la crudeza del combate.
‘El Valle de la Sombra de la Muerte’. Fotografía de Roger Fenton en la que se ven numerosas balas de cañón sobre el terreno. Wikimedia
Fotógrafo de guerra
En Crimea, Roger Fenton encontró un escenario bélico transformado en estudio fotográfico al aire libre. Sus días transcurrían entre el ajetreo de los campamentos militares y la meticulosa preparación de su cuarto oscuro móvil. A pesar de la vibrante vida de los campamentos, Fenton se enfrentaba diariamente a condiciones extremadamente adversas: desde la manipulación de productos químicos sensibles al calor y al polvo hasta el desafío de capturar imágenes estáticas debido a los largos tiempos de exposición requeridos por la técnica del colodión húmedo.
Una de las fotografías más emblemáticas de Fenton es «El Valle de la Sombra de la Muerte», capturada en un desolado paisaje salpicado de balas de cañón. Existen dos versiones de esta imagen: una con numerosas balas en el suelo y otra prácticamente limpia. La secuencia de las tomas ha sido objeto de debate, aunque la evidencia sugiere que la foto sin balas fue tomada primero. Esto ha llevado a especulaciones sobre si Fenton colocó las balas para intensificar el impacto visual y emocional de la imagen, un acto que, de ser cierto, anticiparía técnicas modernas de narrativa visual en el fotoperiodismo. Este análisis no solo refleja el compromiso de Fenton con la captura artística del ambiente, sino que también plantea preguntas sobre la objetividad y la manipulación en la fotografía de guerra.
Precedente del fotoperiodismo de guerra
La recepción inicial de las fotografías de Roger Fenton fue mixta. En su época, muchas de sus imágenes fueron vistas como demasiado estilizadas y alejadas de la cruda realidad de la guerra, lo que resultó en una respuesta tibia del público. Sin embargo, con el paso del tiempo, la perspectiva contemporánea ha reconocido el valor documental de su obra, considerándola fundamental para entender la Guerra de Crimea y la época victoriana.
Fenton no solo estableció un precedente técnico y estético en la fotografía de guerra, sino que también sentó las bases éticas y narrativas del género. Su enfoque, que evitaba la representación gráfica de la violencia, influiría en futuros fotógrafos de guerra, quienes continuarían debatiendo el equilibrio entre la representación cruda y la sensibilidad hacia su audiencia. Su legado se percibe en la manera en que la fotografía ha continuado evolucionando como una herramienta poderosa para contar historias de conflicto, manteniendo una tensión constante entre la objetividad y la necesidad de provocar empatía.
Soldados de la guerra de Crimea fotografiados por Roger Fenton. Wikimedia
Roger Fenton emergió como un pionero en el terreno aún inexplorado de la fotografía de guerra, marcando un precedente en la honestidad visual. Su obra abrió caminos en el periodismo, demostrando cómo la cámara puede ser tanto un testigo como un narrador de la historia humana.
Referencias:
- Gómez Gómez, A. J. 2008. La fotografía de guerra al servicio del poder: Roger Fenton. Laberinto visual 157-174.
